J’ai fini par d\u00e9couvrir son image \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Je le savais sp\u00e9cialiste de Bach<\/em>, un r\u00e9pertoire que je connaissais bien. Pourtant cette fois-l\u00e0 je n’ai pas accroch\u00e9. Le monsieur parlait beaucoup, revendiquait pouvoir tout jouer au piano, instrument qui n’existait pas du temps de Bach<\/em>. J’\u00e9coutais Glenn Gould<\/em> interpr\u00e9ter le premier contrepoint de l’Art de la Fugue<\/em> comme une simple curiosit\u00e9, un caprice de pianiste.<\/p>\n\n\n\n J’ai revu le\u00a0personnage\u00a0\u00e0 d’autres reprises. Il \u00e9tait toujours\u00a0accompagn\u00e9 d’un monsieur infiniment complaisant. Une des discussions avait port\u00e9 sur ce que Glenn Gould<\/em> appelait la d\u00e9couverte de la lenteur, illustr\u00e9e par son enregistrement tardif des\u00a0Variations Goldberg<\/em>\u00a0d’une dur\u00e9e souvent pr\u00e9sent\u00e9e comme bien plus longue que le premier de 1955. Comment alors comprendre et accepter qu’on impose \u00e0 l’auditeur un tempo si saugrenu, voulu tel un caprice par le seul interpr\u00e8te ? Je regardais avec int\u00e9r\u00eat malgr\u00e9 tout les mains ex\u00e9cuter des \u0153uvres que je ne connaissais que par l’\u00e9coute, mais je ne restais jamais longtemps devant l’\u00e9cran. Voir Glenn Gould<\/em> montrer ses mimiques diverses \u00e9tait toujours un peu p\u00e9nible. Cela faisait partie de sa l\u00e9gende disait-on. Par exemple il jouait avec un visage tout pr\u00e8s du clavier. Il \u00e9tait assis tr\u00e8s bas, n’utilisant que le tabouret que son p\u00e8re lui avait fabriqu\u00e9. Alors que ses doigts volaient sur le clavier, il semblait imiter un canard avec sa bouche, tandis que si une main se lib\u00e9rait un instant, elle s’\u00e9levait comme pour diriger un orchestre imaginaire. Et Glenn Gould<\/em> chantait toujours d’une voix grave bien audible pendant le jeu. J’avais du mal de prendre ce personnage au s\u00e9rieux.<\/p>\n\n\n\n Une fois une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision a diffus\u00e9 un film s’intitulant Trente petits films sur Glenn Gould<\/em>. Trente comme les trente Variations Goldberg<\/em>. Un com\u00e9dien interpr\u00e9tait Gould<\/em> et chaque s\u00e9quence mettait en lumi\u00e8re un trait de sa personnalit\u00e9. On entendait des t\u00e9moins rapporter des anecdotes, tel son accordeur personnel, ou un ami que le pianiste avait r\u00e9veill\u00e9 en pleine nuit pour lui chanter au t\u00e9l\u00e9phone un op\u00e9ra entier qui venait de l’enthousiasmer. Son int\u00e9r\u00eat profond pour les probl\u00e9matiques du Grand Nord y apparaissait, tout comme son armoire \u00e0 pharmacie d\u00e9bordante r\u00e9v\u00e9lant des obsessions hypocondriaques. Il y avait tant \u00e0 dire et \u00e0 montrer sur une personnalit\u00e9 aussi \u00e9trange.<\/p>\n\n\n\n J’ai regard\u00e9 ce film, l\u00e0 encore du coin de l\u2019\u0153il. Une des sc\u00e8nes illustrait la rencontre entre Glenn Gould<\/em> et Norman McLaren<\/em>, un r\u00e9alisateur de cin\u00e9ma d’animation. Tout au long de la s\u00e9quence on assistait \u00e0 une sorte de danse de sph\u00e8res de couleurs, sur fond sonore d’une fugue de Bach interpr\u00e9t\u00e9e par Glenn Gould<\/em>. Le jour o\u00f9 j’ai r\u00e9ellement d\u00e9couvert Glenn Gould fut cette seule fois o\u00f9 on ne le voyait pas et o\u00f9 personne ne commentait ses bizarreries. D\u00e9barrass\u00e9 de ses jeux de sc\u00e8ne parasites et sans doute involontaires, il restait une interpr\u00e9tation absolument juste et touchante. Il n’y avait l\u00e0 aucun caprice de star, aucune mise en avant d’un artiste narcissique.<\/p>\n\n\n\n Je ne connaissais du Clavier Bien Temp\u00e9r\u00e9<\/em> que les trois quarts, soit 3 disques disparates achet\u00e9s ici et l\u00e0 \u00e0 bas prix sur les 4 que comptait habituellement une int\u00e9grale. C’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que j’entendais la fugue n\u00b0 14 et le choc fut tel que dans les mois qui suivirent, j’avais acquis et au prix fort tous les enregistrements de Glenn Gould<\/em> qu’il m’avait \u00e9t\u00e9 possible de trouver.<\/p>\n\n\n\n A de rares exceptions, j’ai toujours \u00e9t\u00e9 emball\u00e9 et en phase avec son interpr\u00e9tation, par un jeu pianistique lumineux d’\u00e9nergie, reconnaissable entre tous. Pour comprendre Gould<\/em> il me suffisait d\u00e9sormais de l’\u00e9couter et ne plus m’attarder sur son image et les jugements outr\u00e9s des uns ou des autres. Ainsi, les commentaires sans fin sur le second enregistrement des Variations Goldberg<\/em>, d’une lenteur si choquante qu’elles r\u00e9sumeraient \u00e0 elles seules l’\u00e9tranget\u00e9 du personnage.<\/p>\n\n\n\n Que disait Glenn Gould<\/em> ? je l’ai fait car l’enregistrement pr\u00e9c\u00e9dent \u00e9tait en monophonie tandis que le second est maintenant en dolby st\u00e9r\u00e9o<\/em>, et aussi parce que j’ai d\u00e9couvert la vertu de la lenteur. L’\u00e9coute le confirme mais l\u00e0 encore pourquoi tant d’\u00e9motion ? Le son monophonique et sourd de l’enregistrement de 1955 est en effet bien moins bon. Quant \u00e0 la lenteur qui offusque tant ceux qui n’ont pas \u00e9cout\u00e9, elle est juste tr\u00e8s (trop ?) prononc\u00e9e pour une seule variation. Les deux arias de d\u00e9but et de fin sont affect\u00e9es aussi par le tempo mais cela reste un choix raisonnable. Deux autres variations sont jou\u00e9es lentement mais c’est tout simplement le tempo ad\u00e9quat. Pour toutes les autres variations, le tempo est juste ralenti par rapport \u00e0 celui, effr\u00e9n\u00e9, du premier enregistrement. O\u00f9 est l’\u00e9tranget\u00e9 ? D’autant que la variation extr\u00eamement lente l’est plus encore dans le tout premier enregistrement. On doit bien s\u00fbr ajouter \u00e0 cela la pratique ou non des reprises. Chaque variation se compose de deux parties pouvant faire l’objet de reprises, que les interpr\u00e8tes ex\u00e9cutent habituellement \u00e0 leur gr\u00e9. Or Glenn Gould n’en pratique aucune dans sa premi\u00e8re version, tandis qu’on peut en rencontrer dans la seconde.<\/p>\n\n\n\n Je montre ci-dessous la comparaison des dur\u00e9es des deux enregistrements des Variations Goldberg<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Au vu de ces \u00e9l\u00e9ments on peut conclure que les commentaires outr\u00e9s sont sans doute excessifs.<\/p>\n\n\n\n
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